Argument ...... pagina 4
Introducere ...... pagina 5
Capitolul I ...... pagina 6
1.1.Începuturile practicii muzicale ...... pagina 6
1.2. Primul mileniu al erei noastre ...... pagina 6
1.3. Renaşterea şi Barocul ...... pagina 7
1.4. Clasicismul ...... pagina 8
1.5. Joseph Haydn (1732 – 1809) – părintele simfoniei şi al cvartetului de coarde ...... pagina 8
1.6. Ludwig van Beethoven – o etapă nouă în creaţia simfonică. ...... pagina 9
1.7. Hector Berlioz – un moment original în muzica romantică. ...... pagina 9
2.1. Nikolai Rimski-Korsakov (1844 – 1908) ...... pagina 10
2.2. Gustav Mahler (1860 – 1911) ...... pagina 11
2.3. Richard Strauss (1864 – 1949) ...... pagina 11
2.4. Giaccomo Puccini (1858 – 1924) ...... pagina 11
Capitolul III ...... pagina 11
3.1. Curentul impresionist, promotor al unor noi modalităţi de expresie orchestrală. ...... pagina 11
3.2. Expresionismul – o schimbare radicală. ...... pagina 12
3.3. Neoclasicismul – reîntoarcerea la Bach şi stilul baroc ...... pagina 13
3.3.1 Contribuţia lui George Enescu (1881 – 1955) la dimensionarea unor curente muzicale în primii ani ai secolului XX. ...... pagina 13
3.4. Noile culturi naţionale ...... pagina 14
3.5. Igor Stravinski (1882 – 1972) ...... pagina 14
Capitolul IV ...... pagina 15
4.1. Igor Stravinski – Sărbătoarea primăverii ...... pagina 15
4.2. Béla Bartók – Muzica pentru coarde, celestă şi percuţie ...... pagina 16
Capitolul V ...... pagina 16
5.1 Clasificarea instrumentelor de percuţie ...... pagina 16
Concluzii ...... pagina 18
Bibliografie ...... pagina 20
Fiecãrui om îi corespunde un instrument musical, care îi defineşte personalitatea, se îmbinã în ritm şi bãtãi cu ritmul inimii sale îmbinând munca cu pasiunea.
Dacã anumite persoane preferã instrumente precum pianul, vioara sau chitara, eu am fost de mic copil atrasã de felul în care un instrument, atât de simplu, dar în acelşi timp foarte complex, care producea sunete atât de frumoase doar prin simpla lovire a unei membrane. Rezultatul acestor bãtãi este o adevãratã artã înţeleasã de puţini oameni.
Motivul pentru care am ales aceastã temã a fost, în special, marea mea dragoste pentru percuţie pornitã de la un domn profesor care m-a încurajat şi m-a susţinut pentru a-mi îndeplini visul de a performa pe una dintre cele mai mari scene din Craiova în spectacole de mare amploare. Instrumentele de percuţie aduc orchestrei simfonice moderne un ritm aparte şi mãresc suspansul pieselor pe tot parcursul spectacolului. Pulsaţia acestora ajutã restul instrmentiştilor ce întampinã dificultãţi pe parcursul piesei sã revinã sa ritmul iniţial. Am urmãrit şi studiat istoria, rolul acestora în muzicã, în special în cea clasicã, pentru a observa evoluţia lor pe parcursul anilor precum şi influenţa lor în evoluţie.
1. Cf. R.I.Gruber, Istoria muzicii universale, Vol.I, (trad. din limba rusă, Tatiana Nichitin), Editura Muzicală, Bucureşti, 1963, p.41
2. Cf.Wilhelm Georg Berger, Muzica simfonică barocă-clasică, Ghid, Editura Muzicală, Bucureşti, 1967, p.117
3. Cf. Romeo Alexandrescu, Claude Debussy, viaţa şi opera, Editura Muzicală, Bucureşti, 1967, p.124
4. Pascal Bentoiu, Capodopere enesciene, Editura Muzicală, Bucureşti, 1984, p.179 12
5. Anatol Vieru, Ordinea în Turnul Babel, Editura Hasefer, Bucureşti, 2001, p.136
6. Nikolai Rimski-Korsakov, Principii de orchestraţie, Editura Muzicală, Bucureşti, 1959, p.10
Alege cea mai comodă metodă pentru tine: direct sau ca membru.
Intri în contul tău de membru și cumperi un pachet de descărcări.
Plătești imediat, fără cont și primești link-ul de descărcare pe email.